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拖更两天，年非院线观影50佳（下），排名第25-第1位影片现在更新~
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子夜无人NO号房间导演:克里斯托夫·奥诺雷
制片国家/地区:法国/比利时/卢森堡
"去年目前看到最性感的电影，一个扭转情势的吻和紧接着包裹上来的翻云覆雨，“我们就那样躺着，像橱柜里的两只汤匙，可以无所畏惧睡去，不畏惧死亡，连爱情的逝去都不畏惧”；一场男孩和钢琴教师的湿热性幻想，“你只要一弹琴，我就像茶里融化的方糖”。时间与空间成为纠缠的曲线，互相都是“看得见风景的房间”，彼此也都是风景本身。20岁时精力旺盛的男人，到了40岁笨重到连人都变得慈悲；而女人无论任何年纪，永远游动在情感的鱼缸里，治愈戒不掉的消渴症。
"NO24剧场导演:行定勋
制片国家/地区:日本
"如果说岩井俊二的爱情片是将同一封书信写了二十年，那么行定勋的爱情片在最近几年则不停求新求变，《爱，不由自主》探讨师生伦理、《河畔》是暗黑与kuso风，甚至还有《缭乱的裸舞曲》这种新粉红电影，虽然各番尝试的结果都不尽人意，但无论哪一部都完全洗脱了曾经《在世界中心呼唤爱》的纯爱印象。
他就这样一直跌跌撞撞，直至来到本片，才总算品出一点苗头开始入味。对于都市男女寂寞和落拓印象的又一次深层侧写，乍看之下创作上显然有受到《你的鸟儿会唱歌》的影响，但山崎贤人和松岗茉优之间贡献的火花完全不输，像等待台风来临前的夏天，潮而闷热，空气在酝酿却迟迟不肯登场。“已经是夜晚，可人的记忆仍然停留在白天”，失意之人被抽干了所有梦想，唯有用爱情丰收。
"NO23温蒂妮导演:克里斯蒂安·佩措尔德
制片国家/地区:德国/法国
"简单却迷人的绝佳气质，佩措尔德构建的城市总是既像沙盘上切实的大型景观、又像一触即碎的镜中花水中月。男女主角常常呈现出一种像连体婴一样耳鬓厮磨、缠绵难舍的姿态，情爱的轮廓呈现得并不精妙但视觉上就是非常地动物本能，很有让人心空的力量。传说里的神秘力量像海底暗生的杂草，裹住了男人的脚踝，堵塞了女人的肺腑，如同安徒生童话一样的寂静和脆弱，却不再是童话内核里一厢情愿的牺牲和献祭。“你会看到我的，我会一直等待着。”
"NO22福冈导演:张律
制片国家/地区:韩国/日本
"想了想如果是以前看完这部，我最想要的可能是开一间电影里一样的书店，但放在今天，我只想过几天片中那样与随行人相处没有多余负担，可以遂心所欲想走就漫游、累了就停歇的日子。那种状态太奢侈，是真正只有在电影里才能碰到的东西。熬到一把年纪的男人自觉“纯情”，然后偷偷钻进被窝里的春梦；任何年代的少女在他们眼中都是“纯情”的化身，却读不懂上一次的失踪，也看不见这一次藏起来的《金瓶梅》。
"NO21真心的符号剧场版导演:深田晃司
制片国家/地区:日本
"滨口龙介是还会裹一层糖衣的，但深田晃司放弃了所有包装感，不过对于这种本身就足够“矫情”的故事，或许天生就和更多的“矫饰”才够般配。
男主角面对的三个女性形象可以看作情感关系中的三种模型，暧昧的女同事是仍然抱有幻想的，可那种热烈更多来源于我们隐秘的羞耻心，于是幻想破灭后立刻陷入一场折磨自己的持久战；同居的前辈则完全让渡于现实困境，她不要唯一、不要排他、也不要百分之百，只要这间四处漏风的屋子里还肯撒给她一点光就好，可是她只等来一座阴恻恻的坟；而面对女主角这样漩涡般的存在似乎是注定无解的，最可怕的地方在于不论你看待她是红颜祸水还是佛口蛇心，她的予取予求永远都表现得如此真诚，她既高于幻想又高于现实，曾经游刃有余的男人在她的风浪里沉没，而她还能无动于衷地拥抱你，好像你经历的死里逃生只是上帝的无心之失。
"NO20金都导演:黄绮琳
制片国家/地区:中国香港
"婚姻这回事蚕食到最后，和礼服、请帖、仪式、结婚证、户口簿、房产本都有关，唯独和“我爱你”、“你爱我”无关。讲俗世生活的一地鸡毛，任何年代的香港电影永远都是最贴地的，很难解释为什么一座如此摩登的都市里，却可以装下那么多五味杂陈的烟火气。香港男人的围城之惑、与大陆男人十年间“闯进来”再“走出去”两种抉择的短兵相接，夹缝中不辞而别的新娘逃向一个自由喘息的片刻，可她没有答案。
"NO19致允熙导演:任大炯
制片国家/地区:韩国
"“小樽的冬天只有雪与月、夜晚和宁静，有时候会有这样的想法，你也很适合这里的想法。”白茫茫的天地里，哀愁徘徊的人，呼出一口热气，接纳被生活磨平所有温度的自己。音乐和美学都非常日式，关于书信的故事又带有浓重的岩井俊二标签，但其实无论《情书》还是《之华》都有一种对于生命的内在热情在涌动，不像本片一样，是一种颓丧的洗练，是被冻僵了的温柔。
“在偶然梦见你的那一天，我都会给你写信。想对你说的话渐渐积少成多，每次都会像这样，仿佛这是我写给你的第一封信。”整部电影关于她们年轻时候的回忆，一直都最后都没有任何一段完整的复盘，而这恰恰是它最动人而别致的地方。
——“很久了”——“是啊”
在生命漫长的路程里，她们只是短暂地走过了那一段路，然后所有没有勇气成为现实的遗憾，最后都有了去处。而我，仍旧做着有你的梦。
"NO18二十世纪导演:马修·兰金
制片国家/地区:加拿大
"是对“实现感”这件事的大型满足体验，真正实现了对于纳粹式政治表达的可视觉化，也真正实现了足够支撑起这种狂热传教仪式的形式感，整体构建起来的这套美学世界观迷人、新锐且大胆。他一路经历所有的侮辱、打击又何尝不是一种“暴风成长”，只是它没有长成所谓光明磊落的样子。母亲给不了我温暖，但回归到政治的母体中去就可以；渴望过的感情回应皆是彻骨的冰冷，唯有大权在握的一隙慰藉，那暴君般的忠诚，恰恰是最坚定的梦中情人。
"
NO17浩瀚的夜晚导演:安德鲁·帕特森
制片国家/地区:美国
"相当具有灵气和才气的一次创作，迷死人的复古气质梦回曾经的oldschool科幻片，同样是话痨片但调度上的丰富度远胜于被奉为经典的《这个男人来自地球》。我们活在过去时最大的惊喜是对未来的想象，而当我们来到今天才发现当下的一切都如此无趣，科技的演进、时间的推移，都无法让我们回到曾经那个蒙昧的夜晚。街道两旁的灯光像温柔的长镜头跟了我们一路，我们刚刚发现UFO，我们刚刚滋生爱情，我们刚刚开始神秘和浪漫同行。
"NO16我们无法阻挡导演:白石和弥
制片国家/地区:日本
"性与暴力登堂入室，在电影影响的世界和被时代左右的电影里。以一个虚构的女性角色来旁观若松孝二，他的粉红电影和黄金时代。她就只是横空出现在那里、直接闯了进去，带着她模糊的前史、暧昧的遭遇和酒精里的去向，完全只变成一双目击的眼睛。所有的半传记性质都在她的凝视中被消解，没有主线、没有重点都可以因此合理，那些片场发生过的烟火气已经远去，像浮云一样聚散无常的时光也回不去。可是抬头看，今天的月亮，还是当时的月亮。
"NO15基督圣体导演:扬·科马萨
制片国家/地区:波兰
"男版《修女艾达》，对于宗教观的读解看似是戏谑、质疑、否定的态度，但男主角本身的存在又是一种至暗中的戍守、颓败里开出的希望。他在阴差阳错中成为了神圣的替代品，可是他无法与神产生对话，而神曾经的代言人早已经陷入了自我的迷失逃之夭夭、只甩下了一堆烂摊子给他。没有人告诉他应该怎么做，他必须一步步被动摸索着触碰人心的机关，世俗社会中没有人愿意接受他的污点，连他自己都在劣迹斑斑的过往面前自惭形秽抬不起头，唯有权力的既得者和秘密的掌握者与之媾和。忏悔无法解决任何事，宽恕也无法改变任何事，我们不断告慰自己，只有爱才可以让我们心安理德，可是我们在第一时间发出的永远是愤怒、仇恨、贪婪。“教区里永远会有一位牧师”，他可以替换别人自然也能轻而易举被撤下取代，但人心深处永远会有一片沟壑，那是填不满、也终年见不得光的。
"NO14皇后与瘦子导演:梅丽娜·马苏卡斯
制片国家/地区:加拿大/美国
"开场十几分钟里对于人物情绪当中“失控”与“意外”比重的把控，完全秒杀掉《浪潮》式的惺惺作态。在美国近年来的社会种族题材电影里几乎是完成得最扎实、最言之有物、最具现实意义的那几部之一，极其高效而周密地向你呈现这个社会是如何把两个最大公约数的普通人逼向逃亡天涯的绝路。有趣的是这并不是一对真正意义上的亡命鸳鸯，这只是他们的第一次约会，而一切突如其来的飓风式冲击却让他们不得不捆绑成命运的共同体，情感和灾难一同急剧升温、繁茂生长。
当性爱与暴力同时发生，你一度以为这个世界上不再有人选择置身事外，所有人都在用身体去殉难去抗争，但最后依然是同类相残、暗礁翻船。只差一点，他们就能真正做一对雌雄大盗；真可惜，古往今来人类心目中最神圣化的侠义感，好像永远无法真正在任何一片江湖薪火相传。是爱情之死，也是理想之死。
"NO13隐秘的生活导演:泰伦斯·马力克
制片国家/地区:美国/英国/德国
"请容许我穿戴整齐欣赏你虔诚的样子，请容许我在神像之前站定接受千万人匐拜的礼仪，请容许我保留所有私心只为了奉养无人得见的光明，那些唱出来就失去了声音的诗和歌啊，它们穿堂过巷、翻过逶迤的山脉、跟着风一起吹过那片低低的草原，“我记得，那辆摩托车、我最漂亮的裙子，你看向我的那一刻，我便心有灵犀。”
马力克高浓度的情绪化、凝视感、浮动质地，在《生命之树》等电影里都令我感到无的放矢，唯独在这部电影里却相得益彰。“人们在这些祷告椅上抬头仰望时，能够梦想自己如果生活在耶稣的时代，他们根本不会杀死那些不认识的人”，我不是为国家而驱使的人，我不是为神性而屈从的人，我不是为了无条件的胜利就可以牺牲的人，我不是作为他方的敌人和己方的叛徒而存在的人，我生命里所有的瞬间都有情绪、温度和记忆，所有的片刻最后都会成为永恒。
"NO12马蒂亚斯与马克西姆导演:泽维尔·多兰
制片国家/地区:加拿大
"看之前没想到是这个画风，sofunny，soeasy，舒适随性且有意思，“我在点蜡烛的时候，他跑出来纠正我的语法错误”，看这群人扯闲篇真的津津有味。在LGBTQ电影里能看到这种拿掉一切对于社会现实性图谋的野心、全心全意描绘一种圈地自萌的真空感，其实很不容易。不需要太多社会阅历，不需要太多生活经验，大家的姿态都是在挠痒痒、撑懒腰、打哈欠、晒太阳，美不胜收。
也不是没有矛盾和痛觉，你与周围的世界格格不入，你无比怀念的那段时光，灵魂穿梭过去只需要隔着街岸抬头望那一眼。有一些片刻特别美，比如多兰在公车上流着血和人对视，比如人在水中暴走后撞见陆上围观的脸，比如互相舔舐伤口的亲吻映着窗外湿漉漉的雨水，比如结尾站在你远行的门口就那一扭头，美得能在你心里留下刮擦的划痕，是更轻盈也更流动的《痛苦与荣耀》。
"NO11国家葬礼导演:谢尔盖·洛兹尼察
制片国家/地区:荷兰/立陶宛
"一件很诡异又很有趣的事情是，即使在我们的认知中人类文明是一直向前进的，可是每当你回望过去漫长的历史，一定会发现有一些时刻，是远超过今天的疯狂、魔幻、超现实和不可理喻。纪录片要做到顶级，要么得靠老天爷赏饭吃，比如《铁西区》第三部里儿子翻看照片时突然响起的钟声，那种如同神迹显灵一般偶然习得的天作之合，你就算一模一样去摆拍也学不来；要么就是你的素材本身就胜利在起跑线，就像鲍参翅肚只要一端上来，怎么做都是山珍海味，正譬如本片所记录到的一切，你拍到了那你就是赢了。
所有人的悲伤都是真实的，堆在一起几乎把天都要压垮了，放在今天那简直没得比。好比去年的阅兵仪式，不同的人看着心里有各自的五味杂陈，连开心的那些人表情里都是喜逐颜开和强颜欢笑各异。可是当集体如果只输出一种意识，那又等同于另一种形态的集体无意识。
"NO10真相与正义导演:塔内尔·托奥姆
制片国家/地区:爱沙尼亚
"漫长而从容、大气且舒展的家族史诗。父辈开垦破荒、落地生根、再到与世不容，从“创世”到“灭世”的故事温柔得如同扬·特洛尔再现，将近三个小时的片长里没有任何不耐烦的体验，只觉得身心松弛。曾经去播种灌溉后收割新一茬的麦子，而今河道被清空只剩浑浊的泥泞；曾经在茅草堆起来的屋里洞见树木穿堂的风景，而今为家的地方早已轰然倒塌；曾经是夏天的风酝酿秋天的收获、冬天的雪水融化春天的诗歌，而今四季开始逆流、万物都不分明。曾经这里是孩子们出生的土地，而今他们仓促地长大成人、急不可耐地纷纷逃生；曾经这里是被热爱过也有人真正生活过的家园，而今同一班欢唱热闹的余声刚刚钻进了落幕的指缝。当人老了陆续白发苍苍，当事物陈旧逐渐锈迹斑斑，当沧海什刹沉沦辗转捧成一粟桑田，当记忆已经随尸骨封进尘土，唯独虽死不朽的，它仍鲜亮着。
"NO9蜂蜜之地导演:塔玛拉·科特夫斯卡/卢博·斯特法诺夫
制片国家/地区:北马其顿
"变卖蜂蜜换取一瓶染发剂，在一个没有悦己者的天地里她依然渴望美丽；舍不得离开世界又更怕成为拖累的包袱，一个已经对生活无能为力的母亲也无法停止对女儿操心；孩子们在泥泞里打滚、在河水中嬉戏，掰开了一整块蜂蜜啃得无忧无虑；大人们顶着蛰咬、斤斤计较，变得贪婪也好急功近利也罢都只是为了努力活下去。
浩浩荡荡的人与车马来了又走，阳光里金黄色的春夏辗转又是风雪刮过的冬秋。那些闯入你生命的除了打扰也有真诚的快乐，而那些互不理解的在分道扬镳以后此生都不会再有往来瓜葛。她站在屋外竖立天线，乐声却无法再传进屋内人的耳朵里；她一个人像幽灵般徘徊在这片荒原上，她以为需要她保护的自然和环境远比她要坚强，而真正孤独和脆弱的人，大概从来都只有她自己。纪录片拍到这个份上真的没什么好说了，沉甸甸的情感力量是这片土地上最璀璨的光。
"NO8当心小孩导演:DagJohanHaugerud
制片国家/地区:挪威/瑞典
"非得耐着性子看完之后才能理解为什么需要拍到这个片长，内容上是相当于一篇论文般扎实和缜密的社会问题片，甚至扎实到观感都会有些沉闷。对于校园霸凌事件中展现出来的视角是多元化的，学校、老师、家长、社会机构无一缺席，唯独作为漩涡中心的少年们在影片大部分时间是被遮蔽起来的，这种处理恰恰使得本片摆脱了最容易陷入的青春片气质，和大量同类型题材的浪漫化表达区分开来。抽丝剥茧了也依然看不到的，才是真正“隐秘的角落”。
"NO7必是天堂导演:伊利亚·苏雷曼
制片国家/地区:法国/卡塔尔/德国/加拿大/土耳其/巴勒斯坦
"从开始上路之后一直都很有趣，一种很vlog式的对于世界的观察被放置在电影中显得很不一样。说什么旅途的过程最重要那都是骗人的，别人最关心的只有我来自哪儿，而我心心念念惦记的永远是一个目的地到另一个目的地的归宿感。所有的肆意和漫不经心正在备受考验，每一条自由的通关都开始收窄，可以大口呼吸的时间在年的今天成为隔着屏幕才能汲取的甜蜜回忆。你离我很近的时候我看着你但我们可以永远不言语，你离我很远的时候我目睹你所有的尽兴但我们依然是互不打扰的陌路人。“巴勒斯坦会有的，一定会有的，只是不在你我的有生之年。”
"NO6乳牙导演:香农·墨菲
制片国家/地区:澳大利亚
"怪诞、奇妙，但怪得有滋有味、奇得声色飘摇。找到了前年坐在一堆人的wtf声里看《夜以继日》的快乐，甚至更快乐，每一个镜头都完美地打在了我的共情节拍上。电影拍到今天，依然可以别开生面、取之不尽的那部分，就只剩下人和人的关系、我们自己和自己的关系。“我是不是有点老了？”当那个放浪不羁的男孩流露温柔的一刻，女孩的青春狂想曲才如梦初醒。我不要什么狗屁遇到好的人然后一起变得更好，我就是要反，我就是要闹，我就是要堕落，我就是要悖逆，我就是要断折和早夭。你是我自己找到的毒药，如果有一天连你都变成解药，我会直接扔掉。
"NO5花筐导演:大林宣彦
制片国家/地区:日本
"运动镜头掉帧、PPT式转场、抠图感无处不在，画风极端怪异之后美学反而自成一派。浮世绘般恣意流淌的质地，渐次登场的男男女女被蛋壳里的油染得像泡在鲜血中一样凄艳。他们在课堂谈天说地，在海边策马而行，在庭院里捕捉萤火，在月光下亲吻身体，年轻的生命和仲夏的气候一样不加节制地盛放着。他们共同构成了硝烟弥漫中的孤岛，直到铺天盖地的力量已经遏制不住，那是青春少艾的仪式也是灾难洪荒的现场，是越脆弱的美丽就越要撕毁的快感。
"NO4第一头牛导演:凯莉·莱卡特
制片国家/地区:美国
"找到了当初看《迷失Z城》时类似的感觉，符合我对“理想电影”最初级的那一层设想，有趣味、有温度、观感又足够舒服。人与自然、与其他生命个体的关系作为非常古典的一类主题，被久违地端上台面，却濡染着一种洗尽铅华的耳目一新。这里没有披荆斩棘的淘金史，也没有波澜壮阔的冒险历程，有的只是一块掺了牛奶的烤蛋糕，和两颗一无所有却活得天真坦荡的赤子之心。哪怕是渺小的，虽然是简单的，足够是温暖的，能遇见你就是最美好的。
"
NO3逃走的女人导演:洪常秀
制片国家/地区:韩国
"女人与女人们不断见面，不断溢出饱满的亲切感，看起来真诚无比又透着乏力的虚与委蛇；男人的存在和公鸡一样又蠢又坏，连留下尾随的背影，都不肯安宁。
台词居然写得更好了，金敏喜和徐永嬅坐在沙发上那场戏，急着就要剖白一个厌倦与人打交道的游戏、一个恐惧黏腻的亲密关系，“我们的边界和他们的边界摆在一起”，这句台词后面才出现，但个中境地此刻就已呈现。
很多景象也是在他电影里的初体验，比如拍摄住宅外观的角度、现代感把群山都染成灰白的空间、夜晚里透过监控镜头向外注视、以及从鸡舍升空到宋宣美窗前的那个出场，已然不止于推拉摇移的经典招式。
“我每天都能感受到的就是爱”、“爱人就要形影不离”，可当最后外部世界已经摇摇欲坠的时刻，她又重新回到了电影院的座椅，银幕里的海潮声比她所有的口号都更有力，当幻觉成为最后的安全区。
"NO2海兽之子导演:渡边步
制片国家/地区:日本
"强大精细的作画水平，星河与海洋反复变幻，所有生灵一起唱响祭典的歌谣，两个来自水中的少年和陆上始终缺水的少女，面对所有来自过去和未来的记忆，成为天地交合的容器。
地球诞生已经有45亿年，人类出现不过才两三百万年。在过去有那么多比我们更庞大、曾经上天入地统治一方的生命最后统统都消失了，我们是天选的幸存者吗？还是同样短暂的昙花一现？历史上比今天环境更恶劣、温度更失衡、空气更糟糕的时期比比皆是，但它从来没有依靠过别人来改变、保护、拯救，脆弱的只是我们而已。我们要做那么多的事，是因为我们的宿命就像陨落的流星一样，明知道会消失但还是要止不住地发光。可我们能看见的太少了，这个世界远比我们所知道的更广阔，我们一边越自大、越狂妄，一边越渺小、越卑微。
"NO1我想结束这一切导演:查理·考夫曼
制片国家/地区:美国
"一上来情绪就被紧紧抓住，变幻莫测、最难琢磨的心理运动扑扇在眼前，不是疼痛也不是厌倦，“我”正强烈渴望着“抽离”，从眼前无所谓的境地和失去动力的关系里，从男友夸夸其谈的论调永远和自己擦肩而过的认知边界，从他父母的迟钝尴尬酝酿成不可口的晚餐和无法消化的冷笑话上，从暴风雪中的夜车路过满臂红疹却为你手打冰淇淋的女孩身旁，我感觉蜘蛛网就在我身上摩擦，我知道会有什么在这个夜晚倒下。
而当感受已经被放到最大、不能再发生膨胀的时候，电影在落幕之前终于超越了“感受”。也许是因为这个“我”就是他，也许是因为我们已经和《野草莓》里那个回乡授勋的老人一样、一路离人生最后的加冕越近就离人生本身越远，也许是因为所有的一切都只是猪狗、是走马灯、是艺术家的意识流，也许地球上就没有这个夜晚，也许宇宙的文明里从来没有这颗星球。
"----------年非院线观影50佳汇总
01、我想结束这一切
02、海兽之子
03、逃走的女人
04、第一头牛
05、花筐
06、乳牙
07、必是天堂
08、当心小孩
09、蜂蜜之地
10、真相与正义
11、国家葬礼
12、马蒂亚斯与马克西姆
13、隐秘的生活
14、皇后与瘦子
15、基督圣体
16、我们无法阻挡
17、浩瀚的夜晚
18、二十世纪
19、致允熙
20、金都
21、真心的符号
22、福冈
23、温蒂妮
24、剧场
25、号房间
26、狂躁节拍
27、当我们谈论树的时候
28、悲惨世界
29、维塔利娜·瓦雷拉
30、旅途的结束，世界的开始
31、世纪末
32、埃舍尔街的红色邮筒
33、学徒
34、76天
35、错会半生
36、影里
37、看不见的女人
38、家庭罗曼史有限公司
39、南山的部长们
40、酒精计划
41、杂技师
42、恐龙蛋
43、异国阴宅
44、女服务员
45、奇迹泽尼亚
46、金属之声
47、85年盛夏
48、江湖无难事
49、让他们说吧
50、给我自由
特别提及：《列夫·朗道》系列
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