平遥影展漂亮地完成了首届，它在影展稀缺的北方大地上开花，并释放出一个许久被忽视的信号，即当下世界电影最具创造力的地带早已转移，它已不是影史曾大力书写的欧美国家，而是在“亚洲、非洲、南美洲、东欧，这样的一些非欧美的地带。因为确实我们观察到，当今世界电影最有创意，最有活力的地区就有这些地区，是非常重要的文化区域。”(贾樟柯接受媒体群访说)
在影展最后一天的摄影大师班上，电影节主席贾樟柯主持时再次明确影展的定位：“平遥国际电影展定位为，一方面选择年轻导演的处女作和第二部影片，一方面选择非西方电影，来自亚洲、南美洲对我们来说不是一个过去的第三世界的政治概念，而是确实在这些地区存在着活跃的非常有创造力的新电影，但它恰恰是我们不容易看到不容易被推荐的。”
此篇是去年写的一篇推荐第三世界和欧洲小国电影的文章，与贾导说言非西方电影的创造潜力不谋而合，特此重发，让更多人感受到电影在某些被遗忘的角落蓬勃生发的力量。当然，这里面必然包括中国。
前言：
年前后，正值“罗马尼亚新浪潮”风头正劲之时，普优的《无医可靠》、卡塔林·米图雷斯库的《爱在世界崩溃时》、波蓝波宇的《布加勒斯特东12点8分》、蒙吉的《四月三周两天》，相继在戛纳大热。其后十年，亚非拉与欧洲小国成为小众电影的先锋，在欧洲三大电影节屡摘首奖，受到众多影迷追捧。
▲《爱在世界崩溃时》、《布加勒斯特东12点8分》、《四月三周两天》
作为这十年间一个标志性电影变化，亚非拉与欧洲小国电影烙印上鲜明的民族独特审美、现实主义拍摄方式以及浓厚的家国情怀，成为当下电影发展最具潜力的地方。
民族语言
年到年，亚非拉与欧洲小国的最大贡献是，它们开拓了电影视听语言的疆域。年，“罗马尼亚新浪潮”让世界看到写实主义美学的淋漓尽致，年泰国导演阿比察邦·韦拉斯哈古又让大家看到神秘的东方电影语汇，年卡洛斯·雷加达斯的《光之后》尽展拉美魔幻现实美学。这些影像根植于民族传统与文化历史，补足了好莱坞为全球观众灌输的电影审美。
▲墨西哥《光之后》
十年间，泰国导演阿比察邦·韦拉斯哈走向巅峰。年，《恋爱症候群》让西方观众如痴如醉地感受东方神韵，恋爱与疾病在阿比察邦手里幻化出奇妙的化学效应。年，戛纳将金棕榈大奖颁给《能召回前世的布米叔叔》，这是东南亚第一次捧获艺术电影至高奖。《能召回前世的布米叔叔》选择一个将死之人的视角，游走泰国历史今朝，贯通泰国千年文化，“灵魂转世”与“丛林秘境”尽显东方哲思。年，阿比察邦新作《幻梦墓园》回归戛纳，虽然入住一种福州白癜风医院贵阳治疗白癜风的医院
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