在柴米多生活农场，树才和其他几位诗歌老师在小山坡上坐成一排，二十八个孩子们面对他们围坐地毯上。这些九、十岁的孩子第一次上诗歌课——不是要背书要默写的诗歌课，而是学着去写。先一个个发糖，然后孩子们被询问：怎么样才能不用“甜”这个字来说糖的味道？有的抓起笔就写，有的瞪着本子发呆。随后树才念起他们初次的习作，读到好玩的，振臂喝彩。进行到一半，野夫也来了，他给孩子们讲起自己为什么要做诗人，也念起顾城和痖弦的诗。“同学们，你们谁想做诗人？”一半的小手举起。
树才不知道什么时候坐到高处，对眼前的孩子和围观的大人们笑，是那种毫无保留的、从头发到脚都在抖的大笑。坐在底下时，他摸摸这个孩子的头，向边上的那个挥挥手，很快叫出他们的小名：“壮壮，你读得真好！”“太阳能，给我们看看你的诗！”，然后跟大家一起开起“野哥的脚”的玩笑。
我采访过很多可爱的诗人-——真正的诗人总是可爱的-——树才是其中年纪最大的一个，也是最像孩子的一个。“在大理，第一次碰到有人问我是不是彝族人，”他笑呵呵的，深深的眼睛眯成线，“可惜不够黑。”有点像周伯通。52岁了，童心始终丢不掉，跟他持续一年多的儿童诗歌课有关，跟他是诗人有关，跟他一向喜欢孩子有关，跟他甘愿做“单独者”有关。
说他做过外交官，大概很难相信，而他的主业还是在社科院外国文学研究所上班——选这个工作，因为每周只要去单位报到一天，什么时候想出去玩了，走就是。然而读完这篇访谈你会发现，树才对诗艺和生活的思索是极深入和冷静的，这大概跟他经历过“极沉极沉的生活”有关。在大人和孩子的世界穿梭自如，要先在五指山下压个五百年吧？
1.一首诗，印在纸上是死的，就是文字的排列，但如果一个人去念它，这首诗就活了过来
行李：这届COART大理乡村艺术节上，你带一些孩子参加“诗歌成长计划”。这个活动的想法是怎么诞生的？
树才：开始的合作多少有点偶然，因为COART以前的据点在丽江，今年他们搬到大理来。大理有一个“诗歌公社”，是我们几个都住在“山水间”（小区）的诗人组的小团体，比如野夫、潘洗尘、宋琳、赵野等等，COART很自然地想把这些诗人动员起来负责整个COART的诗歌活动。
去年潘洗尘组织了“天问诗歌艺术节”，艺术家叶永青、岳敏君，还有台湾的老艺术家韩湘宁都来参加，活动做得很好，大家都玩得很开心，所以COART的艺术总监宋婕就去找洗尘，洗尘因为家事最近一直没有在大理住，就去找野夫，野夫又让宋婕来找我。这两年我自己在通过网络视频课教育儿童们写诗，COART又有
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